В новой беседе GQ фронтмен Interpol Пол Бэнкс не только рассказал о свежем альбоме группы и давних внутренних принципах коллектива, но и подробно объяснил, почему для него одежда на сцене — это почти профессиональная форма. Для музыканта костюм, рубашка и галстук на концерте связаны не с попыткой произвести эффект, а с ощущением, что выход на сцену — это работа, к которой нужно подходить собранно и формально.
Бэнкс вспоминает, что еще до того, как музыка стала главным делом его жизни, у него были обычные офисные и редакционные работы. Именно на их фоне у него и сформировалось желание радикально развести повседневность и сцену: на буднях можно было позволить себе более небрежный вид, а для выступлений он хотел выглядеть строго и сосредоточенно. По его словам, это решение возникло органично внутри самой группы. У каждого участника уже был свой естественный интерес к аккуратной одежде, поэтому идея «одеваться красиво для шоу» оказалась не искусственным правилом, а общим инстинктом.
В интервью Бэнкс отдельно подчеркивает, что его отношение к стилю идет из детства. Он вспоминает, как уже в раннем возрасте любил вещи, которые помогали чувствовать себя увереннее: полосатое поло, футболки с заметными принтами, первые джинсы. Позже, по его словам, он все сильнее стал ценить одежду как форму самовыражения. Для него важны не только оригинальные идеи, но и то, как вещь сидит на человеке, как она взаимодействует с осанкой, пропорциями и общей подачей. В этом смысле Бэнкс говорит о стиле как о сочетании эстетики, уверенности и личного отношения к себе. 
Музыкант также вспоминает, какие образы повлияли на него в юности. Среди ключевых ориентиров он называет Курта Кобейна и Nirvana, а также Lenny Kravitz и видеоряд к “Are You Gonna Go My Way”, где его внимание привлекла не только харизма самого Кравица, но и общий круг людей в кадре. В числе современных артистов, чьей одеждой он особенно восхищается, Бэнкс отмечает Cameron Winter и Idles. При этом он замечает, что посадка вещей у высоких и худощавых людей часто выглядит особенно выигрышно — именно поэтому силуэт для него остается не менее важным, чем сама марка.
Отдельная часть разговора посвящена повседневному гардеробу музыканта. Бэнкс признается, что вне сцены живет в удобных вещах: sweatpants, athleisure и streetwear. Но на концертный образ это почти не переносит: для него сцена — место с ритуалом, дисциплиной и визуальной структурой. Среди своих вещей он называет кожаные куртки, в том числе модели Dolce & Gabbana и Celine, а также отдельные пары обуви и рубашки японского бренда Time Is On, который он открыл для себя в Токио. Из более повседневных вещей он упоминает APC, Uniqlo, Eton, Altea, Vuarnet, Gucci, Baldessarini, H&M и другие марки, которые присутствуют в его реальном гардеробе и сценических сочетаниях.
Интересно, что для текущего промо-цикла Бэнкс решился на перемену, которой раньше почти не делал: впервые обесцветил волосы. Музыкант рассказывает, что перед началом продвижения нового релиза подумывал либо радикально постричься, либо осветлиться, и выбрал второй вариант. По его словам, новый оттенок стал для него не просто экспериментом, а знаком конкретного момента — визуальной отметкой эпохи альбома. Он даже сравнивает этот подход с тем, как артисты создают узнаваемый образ на время релиза, ссылаясь на практику, которую, по его мнению, особенно хорошо использует Jack White, а также на мастерство Madonna в умении различать альбомные периоды через внешний вид.
Бэнкс подчеркивает, что не считает нужным бесконечно менять прическу от кампании к кампании, но именно сейчас захотелся ясный и заметный образ. Он говорит, что в его случае новый цвет волос — это часть профессионального жеста: если он выглядит так, значит, это конкретная запись, конкретный цикл и конкретное время. Такой подход хорошо вписывается в его общее понимание стиля: не как набора случайных эффектов, а как способа зафиксировать состояние артиста в определенный период.
В разговоре о туровой жизни Бэнкс возвращается к теме практичности. С возрастом, говорит он, на первый план выходит не только комфорт, но и забота о голосе, физическом состоянии и восстановлении. На гастролях важны сон, привычные точки опоры и даже мелочи вроде кофеен или спортзала. Он отмечает, что знакомая среда помогает сохранять устойчивость, когда каждый день приходится жить в новом городе. При этом к аудитории и смартфонам в зале он относится спокойно: по его словам, с этим уже не стоит бороться, лучше просто принять новую концертную реальность.
Для fashion-news это интервью интересно прежде всего тем, как точно в нем сформулирована логика сценического образа. У Полa Бэнкса костюм не работает как декорация, а становится частью роли музыканта и частью музыкального контекста Interpol. И если в нулевые группа уже была известна своим строгим силуэтом на сцене, то сегодня этот язык одежды у Бэнкса звучит еще более осознанно: через костюм, тщательно выбранные вещи и новый цвет волос он обозначает не только эстетику, но и профессиональную дисциплину. На фоне нового альбома это делает его визуальный образ таким же узнаваемым, как и сама музыка группы.
Источник: gq_style
