Пятая серия сезона «Дом дракона» делает ставку не на масштабные сражения, а на героев второго плана — и именно это задает ее ритм. Уже в первой сцене эпизод показывает Родиерика Дастина, Оскара Талли и Петира Пайпера, персонажей, у которых до этого сезона было совсем немного реплик. На их фоне особенно ясно чувствуется: война продолжается, а за пределами больших имен по-прежнему есть люди, которые рискуют жизнью.
При этом Рейнира на время отходит на второй план, а история Кристона Коля, до этого казавшаяся застопорившейся, выходит на новый виток. Фабиан Франкель получает шанс на яркий монолог, как и Эйгон в исполнении Тома Глинна-Карни и Ларис в исполнении Мэттью Нидама. Для зрителей, которые ждут постоянного действия, серия может показаться более спокойной, но она выстраивает основу для драматического финала сезона.
Значительная часть эпизода происходит в Харренхолле, который снова становится местом ночных встреч и столкновений из-за награды, назначенной Рейнирой за Эймонда. Любой, кто приведет Принца с одним глазом, получит замок. Однако путь к этой добыче перекрывает Элис Риверс, которая успешно отпугивает самодеятельных охотников за наградой. Позже выясняется, что она действительно держит Эймонда в плену и проводит с ним ту же психологическую игру, которая раньше мучила Деймона. 
Эймонд в этой серии показан особенно уязвимым. Он говорит Элис о детстве, о том, как, по его словам, Эйгон его терзал, и намекает, что Алисанта больше поддерживала старшего сына. Если предыдущий эпизод был посвящен отцовской стороне конфликта, то здесь в центре оказывается тема матери и ее влияния. Элис действует почти успокаивающе, и это меняет динамику между ними. Позже, когда в Харренхолл приходят новые охотники, Эймонд даже спасает ее, вступив в бой с тремя нападавшими.
Сюжет с Хелейной и Алисантой тоже получает сильное развитие. Алисанта пытается решить проблему беременности дочери и добивается от Великого мейстера Орвила средства, которое должно прервать беременность. Но Хелейна отказывается его пить. При этом ее способности к предвидению, почти не появлявшиеся в последнее время, снова дают о себе знать: она говорит Алисанте, что Эймонд все еще в Харренхолле, и произносит фразу о том, что видела его, а он «горит, но без огня».
Хелейна не хочет избавляться от ребенка, и именно это становится одной из самых эмоциональных линий эпизода. Для нее и для Алисанты ситуация оборачивается еще сложнее, когда Мисария узнает о происходящем. Она приходит в покои, чтобы проверить обстоятельства, и Алисанта берет вину на себя, выпивая лунный чай. Позже она пытается подкупить служанку, чтобы помочь двум женщинам выбраться, но безуспешно. В итоге именно Мисария первой понимает, что беременна не Алисанта, а Хелейна. Алисанта просит ее промолчать и предлагает будущую взаимную услугу, и Мисария пока соглашается не доносить.
К ночи Хелейна находит скрытый проход, но попытка спастись оборачивается ловушкой: коридор оказывается заблокирован, а выход за ними закрывается. Место их исчезновения теперь неизвестно никому. Эта сцена добавляет эпизоду тревоги и подчеркивает, что уязвимость героинь в Красном замке становится все выше.
Параллельно расширяется и окружение Рейниры. В Малый совет входит Сабита Фрей, которой раньше пообещали Харренхолл за пропуск Зимних Волков через Переправу. Рейнира не спешит выполнять обещание Джейса: она напоминает, что Джейc мертв, а его слова ушли вместе с ним. Вместо этого Сабита получает место в совете и быстро включается в придворные разговоры, а Лорд Мандерли продолжает собирать сведения о происходящем в Королевской Гавани.
Отдельная линия посвящена возвращению Джоффри из Орлиного Гнезда. Рейнира, похоже, медлит с встречей с сыном не случайно: после потери двоих детей в этой войне увидеть еще одного наследника в зоне риска для нее слишком тяжело. Эпизод аккуратно показывает, как личная вина влияет на решения королевы.
У Эйгона в серии тоже появляется собственный нервный монолог. Он покинул Локоть Руки и слышит слухи о Вхагар, замеченной рядом с Вендеш-Тауном. Для него это знак, что Эймонд может быть поблизости, и это дает возможность для мести. Эйгон говорит о своем детстве и, как и Эймонд, видит ситуацию через призму несправедливости, только уже в отношении себя. Он считает, что Алисанта любила Эймонда больше, чем его.
Именно здесь Ларис впервые по-настоящему ставит Эйгона на место. Он жестко напоминает ему, что у короля было достаточно привилегий, но он все равно провалился. Ларис произносит особенно резкие слова о том, что после ранения Эйгон только жалуется и жалеет себя, а затем прямо говорит: он был плохим королем и, что хуже, плохим человеком. Этот разговор меняет тон линии Эйгона: он начинает слушать Лариса и соглашается на план бегства в Эссос.
Но их разговор подслушивает Тиланд Ланнистер, и это усложняет ситуацию. Он считает путь слишком опасным и предлагает отвезти Эйгона в Ланниспорт, чтобы собрать там поддержку. В этот момент появляется и солдат-бродяга, который раньше уже досаждал Эйгону: он крадет корону, но Эйгон быстро реагирует, убивает его и впервые за долгое время звучит уверенно — «Вы будете называть меня, “Ваше Величество”». После этого уже не так очевидно, что он готов отступить из войны.
У Деймона своя проблема — золотые плащи, которых продолжают жестоко убивать, а денег на жалованье у короны нет. Он разговаривает с людьми, обещает им золото и славу, снова апеллируя к своим идеям завоевания. Позже он вытягивает признание из пленного и узнает, что за нападениями стоит сеть Ормунда Хайтауэра в Пиратском Логове. У убитого есть монета с лицом «короля Дейрона Таргариена», что подтверждает: Ормунд уже выдвинул своего нового короля.
Финал линии Деймона особенно мрачен: он натыкается на сцену, напоминающую Последнюю вечерю, где тела убитых золотых плащей выложены как демонстрация силы. Это становится визуальной точкой эпизода и показывает масштаб жестокости, с которым теперь приходится иметь дело.
Завершает серию сюжет о Кристоне Коле и Гвейне Хайтауэре. Их путь продолжается, но между ними растет напряжение. Мы узнаем больше о связи Гвейна с кузеном Ормундом, и симпатии к нему это не добавляет. Затем отряд попадает в ловушку, устроенную Оскаром Талли и речными людьми: им приходится бросить коней и идти пешком. Когда они натыкаются на сожженный мост, Гвейн предлагает сдаться и отправиться в Тумблтон, но Кристон отказывается.
В финальном монологе Кристон объясняет Гвейну, что всю жизнь служил другим людям и теперь хочет сам выбирать свой путь. И этим путем, как он говорит, станет дорога почти наверняка к смерти. Он называет себя величайшим воином королевства и заявляет, что умрет именно так. После вдохновляющей речи он поднимает своих измученных солдат, а Гвейн, не разделяющий его тяги к гибели, остается позади. Серия заканчивается не кульминацией боя, а ощущением, что ключевые решения уже приняты и последствия скоро станут необратимыми.
Источник: wmagazine_fashion
