Летний хит Sterling Point ещё раз доказал, что формат YA по-прежнему работает: истории о подростках и взрослении стабильно собирают просмотры и быстро превращаются в культурные поводы для обсуждения. Но вместе с новым всплеском интереса к жанру вновь поднялся и другой вопрос — почему в этих историях так редко оказываются чернокожие героини, особенно темнокожие чернокожие девушки.
Сюжет Sterling Point построен вокруг Энни Джейкобсон, нью-йоркской подростки, которая после смерти отчуждённого деда уезжает в Канаду. Там она узнаёт, что получила в наследство остров и набор загадочных писем, связанных с вопросами о смерти её матери. На вымышленном отдалённом острове Энни сталкивается с местными жителями, богатыми летними туристами, давно потерянной сестрой и, конечно, первой любовью. Сериал хвалят за сценарий и актёрскую игру, которые, по мнению автора исходного материала, заметно превосходят привычную для YA слащавость. Однако при всех достоинствах проект всё равно повторяет знакомую проблему жанра: в кадре по-прежнему почти не видно чёрных людей, а особенно — чёрных женщин.
На фоне успеха других молодых драм и романтических проектов, включая Heated Rivalry, Off Campus и The Summer I Turn Pretty, Sterling Point выглядит частью большого бума YA. В материале приводятся слова руководительницы сценарных сериалов Netflix Джинни Хоу, которая ранее говорила о «ненасытном спросе» со стороны аудитории YA. Также отмечается, что на Netflix с 2023 года YA-контент собрал более 10 миллиардов глобальных просмотров, а сам стриминг недавно запустил отдельный хаб для такого контента. Новые экранизации всё чаще включают разнообразные линии, в том числе квир-истории, и именно это подогревает интерес зрителей. Но при этом разнообразие по-прежнему оказывается неполным. 
Одним из поводов для дискуссии стал отклик зрителей онлайн. Пользовательница TikTok Джилл Офодо, 21-летняя студентка из Лос-Анджелеса, обратила внимание на сюжетную линию усыновления в Sterling Point: Энни и её брат-близнец оба усыновлены, а значит у создателей был, по её мнению, естественный шанс на более разнообразный каст. Офодо считает отсутствие такой попытки осознанным решением. Её замечание сводится к тому, что индустрия нередко прикрывает однотипный каст «контекстом», но в данном случае контекст, по её словам, был достаточно открытым, чтобы привлечь более широкую аудиторию.
Проблема, впрочем, не ограничивается одним сериалом. В 2024 году пользовательница X Джасмин Синклер опубликовала вирусный тред, в котором подсчитала количество готовящихся YA-проектов без чернокожей актрисы в главной роли. По её наблюдению, более дюжины будущих релизов в ближайшие два года не включали ни одной чёрной актрисы среди основных персонажей. Для Офодо это подтверждение более широкой тенденции: чёрные женщины словно исчезают из YA. Если в середине и конце 2010-х годов в таких проектах чёрных женщин чаще назначали на роли подруг или спутниц главной героини, то теперь, по её словам, они иногда не появляются в этих мирах вообще.
В тексте автор вспоминает и личный опыт — повторы Girlfriends, Sister, Sister и The Fresh Prince of Bel-Air, которые были постоянной частью домашнего просмотра в детстве. Отсюда и вопрос: действительно ли золотая эпоха чёрного телевидения осталась позади, или индустрия просто перестала ставить такие истории в центр?
Профессор кино и медиаисследований Корнеллского университета Саманта Ноэл Шеппард объясняет, что у чёрной репрезентации было несколько «золотых эпох», и одна из самых заметных связана с 1990-ми. Тогда медиаконгломерат Fox, пытаясь конкурировать с ABC, NBC и CBS, запустил поток чёрных программ, включая In Living Color, Martin и Living Single. Подобную стратегию позже переняли UPN и WB, который впоследствии стал CW: они тоже пытались нарастить долю рынка за счёт привлечения меньшинств. Но, как отмечает Шеппард, как только эти каналы добивались финансовой устойчивости, они часто отказывались от чёрного контента в пользу так называемого «престижа» и «легитимности».
Затем наступили 2010-е, эпоха стримингов, которые обещали демократизировать индустрию. В этот период действительно были заметные успехи, включая Insecure и Grown-ish. Однако, как отмечает писательница Элизабет Эсе, чей будущий YA-роман A Drop of Color исследует опыт чёрной девочки и идентичность, волна публичной поддержки чёрных историй после движения Black Lives Matter в 2020 году оказалась недолгой. Эсе говорит, что даже если студии покупают такие проекты, до производства они доходят редко и часто «умирают в development hell». На фоне нынешнего анти-DEI-климата это приводит к тому, что подобные сериалы не просто недоразвиваются, а иногда не запускаются вовсе.
Проблема видна и за кадром. Согласно 2026 Hollywood Diversity Report UCLA, чёрные женщины занимали около 3,7% ведущих ролей в топовых кинотеатральных фильмах 2025 года. Кроме того, чёрные люди по-прежнему сильно недопредставлены в сценарных комнатах и среди режиссёров. При этом в индустрии растёт число многонациональных ансамблей, как в Adults и Overcompensating, но, как замечает комик и актриса Аманда Гордон, даже такие составы всё равно нередко обходятся без чёрных женщин. По её словам, формулировка «любой этничности» в кастингах часто выглядит как формальное прикрытие разнообразия, но сами роли всё равно написаны так, словно исходно предназначались белому персонажу.
В материале это связывают с более широким ощущением нормы: белизна по-прежнему слишком часто воспринимается как универсальный экранный стандарт. Шеппард отмечает, что индустрия давно приучила аудиторию к мысли, будто небелые зрители могут смотреть белый контент, а вот обратная ситуация якобы требует дополнительных объяснений. Такое представление мешает видеть культурную специфичность не как разделяющий фактор, а как источник нюанса и эмпатии.
При этом данные UCLA показывают, что разнообразный контент остаётся финансово выгодным. Редкие истории взросления с чёрными героинями тоже доказывают эту коммерческую состоятельность: сериал Forever Мары Брок Акил, по данным статьи, собрал более 24 миллионов просмотров в 2025 году. Отдельный интерес уже вызывает и предстоящий перезапуск A Different World, ещё до выхода первого эпизода. Всё это подчёркивает простую мысль: жанр взросления важен не потому, что он лёгкий или «несерьёзный», а потому что он помогает молодым зрителям увидеть себя на экране.
Для чёрных девушек этот вопрос особенно острый. Их часто слишком рано воспринимают как взрослых, но при этом редко позволяют проживать на экране подростковую неловкость, ошибки, первые влюблённости и летние каникулы так же свободно, как это делают их небелые ровесницы. Именно поэтому отсутствие таких героинь в YA — не просто проблема кастинга, а вопрос видимости и права на собственную историю.
Как резюмирует Саманта Ноэл Шеппард, чёрные девушки тоже заслуживают видеть на экране, как их «миловидно и сложно любят». И пока индустрия продолжает расти за счёт подростковых драм, этот запрос звучит всё громче.
Источник: dazeddigital_fashion
