Может ли материнство быть частью модной идентичности — и при этом не сводиться к образу «идеальной» женщины? В новой книге Terry Newman «Cool Mothers: An Appreciation of Style» ответ дан без морализаторства: самые стильные матери в истории культуры ценны не безупречностью, а тем, что не теряли себя.
Издание Newman — это не практическое руководство по стилю и не набор универсальных советов. Автор, известная своими книгами о Harry Styles, BTS и Marilyn Monroe, выстраивает портреты женщин через их гардероб, трактуя одежду как способ рассказать о характере, привычках и жизненном опыте. По ее словам, это своего рода «мини-биографии» через вещи.
В центре книги — не только очевидные fashion-иконы, но и матери, чья публичная или творческая роль сделала их заметными для нескольких поколений: Jane Birkin, Vivienne Westwood, Kate Moss, Charlotte Gainsbourg, Andrea — мать Taylor Swift, а также Rosita Missoni вместе с дочерью Angela и внучкой Margherita Missoni. Отдельное место Newman отводит Anna Wintour, подчеркивая, что статус влиятельной профессионалки не отменяет ее материнства. 
Особое наблюдение книги — то, как стиль передается внутри семьи, но не обязательно в виде прямого копирования. Например, Lila Moss говорит, что берет вещи из гардероба Kate Moss, чтобы носить старые рок-футболки; одной из ее любимых вещей стала футболка The Rolling Stones. Для Newman это важная деталь: стиль матери может становиться не формулой, а источником свободы и самоопределения для дочери.
В книге есть и исторический контекст. Newman напоминает, что идея визуально выраженной материнской идентичности существовала задолго до сегодняшних обсуждений семейного стиля: в 1793 году появилась мода на ложный беременный живот, который называли The Pad, а в 1897 году Jeanne Lanvin внедрила формат mommy-and-me. Однако ее интерес сосредоточен именно на более современном понимании «крутой мамы» — как женщины, которая не растворяется в роли матери.
Один из ключевых примеров — Princess Diana. Newman называет ее фигурой, которая для многих в Великобритании стала почти заменой материнского образа. В начале своей публичной жизни Diana, по ее словам, была зажата ожиданиями двора и семейной роли: ее учили, как одеваться и как себя вести, а также заставляли быть подчиненной мужу. Но позже образ принцессы изменился: из женщины в блузах с рюшами, ассоциировавшихся с ее матерью, она превратилась в самостоятельную фигуру, которая «танцевала ночью в Galliano». Еще один знак этой перемены — то, как она одевала своих детей, включая Prince William, в джинсы, что для британской королевской семьи тогда было необычно.
Newman также вспоминает Vivienne Westwood и ее панковскую интонацию. По ее мнению, Westwood, даже будучи матерью, сохраняла в одежде дерзость и индивидуальность. Похожим образом в книге прочитывается и Courtney Love, чья публичная материнская роль, как считает автор, долго воспринималась слишком упрощенно. Newman отдельно отмечает, что видела Love на красной дорожке с Frances Bean Cobain: обе были одеты в винтажные вещи, а сама Love выглядела как женщина, не отказавшаяся от собственного визуального языка.
Еще одна линия книги — женщины, чья харизма сформировала собственную семейную легенду. Newman рассказывает об Elizabeth Taylor и ее дочери, а также о внучке актрисы, которая вспоминала, что Taylor могла с одинаковой гордостью носить и бриллианты, и украшение из игрушки из рождественского крекера. Это наблюдение для автора важно: статус и вкус не отменяют способности относиться к вещам легко и без снобизма.
В подборку вошли и другие яркие фигуры. Judy Garland, по воспоминаниям ее дочери Lorna Luft, была настолько узнаваемой, что для многих женщин невозможно было представить ситуацию, когда тысячи людей могли бы прийти на мероприятие, одетые как их умершая мать. А Josephine Baker, ставшая матерью уже в зрелом возрасте, в поздние 40 лет усыновила первого из 12 детей — факт, который Newman включает в разговор о том, как широко может пониматься материнство.
Личная мотивация книги тоже важна. Newman начала работу после смерти своей матери: она нашла дневники и фотоальбом со снимками, которые показали мать в 16 лет совсем другой, чем автор ее помнила. Этот опыт заставил ее взглянуть на материнство как на многослойную биографию, а не на единственную роль.
Главный вывод Newman звучит жестко и точно: perfection is the opposite of cool — совершенство противоположно «крутости». Самые интересные матери, по ее мнению, не те, кто выглядит безупречно, а те, кто сохраняет любопытство, стиль, амбиции и право быть сложными людьми. Они могут быть дизайнерами, креативными директорами, основательницами брендов или культурными фигурами, но при этом не превращаются в схему.
В этом и состоит актуальность книги для сегодняшней модной повестки. Пока в соцсетях продолжают обсуждать новые модели женственности и материнства, «Cool Mothers» предлагает более точный взгляд: стильная мать — это не та, кто соответствует ожиданиям, а та, кто остается собой и позволяет своим детям видеть ее живой, противоречивой и реальной.
Источник: wwd
