Новый документальный фильм Джеймса Маркуса Хейни Black Sunflowers стартовал как история о киевской рейв-сцене, а в итоге стал более широким и мрачным портретом поколения молодых украинцев, вынужденных взрослеть в условиях войны.
По словам режиссёра, отправной точкой проекта стало его пребывание в Киеве спустя несколько недель после российского вторжения в Украину. Хейни приехал в город по фотозаданию от NGO Warchild, а его переводчик на той поездке оказался человеком, глубоко вовлечённым в техно-рейв-культуру столицы. Именно тогда режиссёр задался вопросом, продолжается ли жизнь ночной сцены и как она выглядит в новых обстоятельствах.
Изначально Black Sunflowers был сосредоточен на warehouse rave scene Киева. При этом, как уточняет Хейни, в реальности эти вечеринки часто проходили днём, чтобы обойти ограничения, связанные с комендантским часом. Однако в течение следующих четырёх лет фильм постепенно расширялся и менял масштаб, превращаясь в наблюдение за молодыми людьми в возрасте до 22 лет, чья повседневность определяется войной. 
Картина построена как серия параллельных историй. В ней есть молодой человек, который уклоняется от мобилизации и мчится на машине на окраине города; парень, уговаривающий девушку не идти в армию; солдат, который проходит реабилитацию после ампутации ноги и при этом продолжает ходить на рейвы. Через эти линии фильм показывает, как по-разному люди пытаются существовать в новой и крайне тяжёлой реальности.
Хейни отдельно отмечает тему потерянной юности. Он говорит о поколении, которое в начале пандемии COVID-19 было ещё детьми, затем лишилось времени на обычное взросление, а после начала полномасштабной войны оказалось вынуждено мгновенно принимать взрослые решения. В его формулировке это выбор между оружием, медицинским жгутом или стыдом.
Название фильма тоже связано с этим ощущением утраты. Подсолнухи — национальный символ Украины, а в мирное время семена и масло были одним из важных экспортных продуктов региона. После вторжения, как рассказывает Хейни, многие поля оказались заминированы, и цветы, оставшиеся на стеблях, темнеют. В логике фильма это становится прямой метафорой поколения, которое оказалось буквально «чёрным» в поле войны.
При этом режиссёр подчёркивает, что его герои не выглядят для него далёкими или абстрактными. Напротив, он говорит, что молодые украинцы, с которыми он общался, во многом похожи на него самого: они слушают ту же музыку и живут в том же цифровом культурном поле, даже если их реальность радикально отличается. Именно это, по его словам, и делает фильм понятным зрителю за пределами Украины: он должен не только рассказать о войне, но и создать эффект узнавания.
В фильме появляется и более широкая политическая перспектива. Хейни упоминает эпизод с визитом Владимира Зеленского в Овальный кабинет в начале 2025 года, который он воспринимает как симптом того, что внимание мира к Украине ослабевает. Для режиссёра это часть той же проблемы: война всё чаще растворяется в информационном потоке и перестаёт вызывать долгую реакцию.
При этом Black Sunflowers задуман не только как наблюдение, но и как попытка побудить к действию. Важную роль в проекте играет музыкальное сопровождение: к работе над саундтреком были привлечены Fred Again.., Brian Eno, Sega Bodega, Aphex Twin, Idles и другие артисты. Исполнительным продюсером фильма стал трёхкратный обладатель «Оскара» Шон Пенн. Хейни называет его участие героическим и говорит, что Пенн с начала полномасштабного вторжения неоднократно бывал в Украине и помогал проекту преодолевать препятствия.
Один из самых тяжёлых эпизодов, который режиссёр вспоминает, связан с пребыванием в бункере вместе с украинскими военными под сильным российским обстрелом. Там он увидел шестимесячное видео, где тот же взвод праздновал успешный выезд за ужином. Позже Хейни выяснил, что из 70 человек, попавших в тот ролик, 60 к тому моменту были убиты или ранены. Этот опыт, по его словам, стал одним из самых шокирующих и ясно показал масштаб потерь.
Отвечая на вопрос о том, где герои фильма находятся сейчас, Хейни говорит, что все они по-прежнему живут в той же реальности войны. По его словам, единственным заметным изменением стало то, что одна из героинь, София, всё же присоединилась к третьей бригаде вопреки желанию своего парня. Именно эта неподвижность повседневности, где жизнь не переходит в «после», и становится одним из главных смыслов фильма.
Black Sunflowers дебютирует на Toronto International Film Festival. Проект начинался как взгляд на киевский рейв, но в итоге оформился в документ о поколении, у которого война отняла нормальную траекторию взросления.
Источник: dazeddigital_fashion
