Оливия Родриго продолжает развивать спорный, но заметный силуэт babydoll и делает это на своем материале — буквально и визуально. На открытии экспозиции «Olivia Rodrigo: The Cure Unraveled» в Grammy Museum в Лос-Анджелесе певица появилась в архивном платье Undercover авторства Джуна Такахаси. Выбор оказался не просто эффектным, но и содержательным: образ явно перекликался с синглом The Cure, который и стал фокусом выставки.
Платье, которое Родриго надела вечером во вторник, относится к архиву сезона осень-зима 2013. Это Halloween-оранжевая модель с характерными признаками babydoll-силуэта: велюровым воротником Peter Pan, короткими рукавами-крылышками и укороченной линией подола. При этом именно принт сделал вещь куда более резкой, чем предполагает мягкий и «кукольный» фасон: на ткани изображены черные контуры ребер и позвоночника, и на контрасте с нежной формой платье выглядит почти панковским.
В источнике отдельно подчеркивается, что Родриго сознательно отказалась от стилизации, показанной на подиуме. Если в runway-версии платье сочеталось со светящейся сумкой в виде скелета, туфлями T-strap и ушками зайца, то певица выбрала более сдержанное решение — лакированные Mary Janes. Благодаря этому образ сохранил графичность, но стал менее театральным и более собранным. 
Сама вещь вписывается в новый этап визуального языка Родриго. В публикации отмечается, что ее «скелетное» мини-платье находится в эстетике новой эры артистки, однако одновременно отсылает к песне The Cure и одноименной музейной выставке. В клипе на этот трек Родриго уже использовала схожую символику, обращаясь к мотивам «лечения» через образы анатомических сердец из войлока. Таким образом, наряд на открытии стал продолжением уже заданной визуальной линии, а не случайным модным жестом.
Интересно и то, что для Родриго тема babydoll-дрессов уже вышла за пределы обычного стайлинга и стала частью публичного разговора о женственности в поп-культуре. Ранее артистка выступала против критики в адрес этой формы. В тексте напоминается, что в мае она начала новую эру с цветочным мини-платьем Generation78 с объемными рукавами, после чего в сети развернулась дискуссия: часть комментаторов обвинила певицу в том, что она будто бы «инфантилизирует» себя ради мужского взгляда. Родриго с такой трактовкой не согласилась.
В беседе с The New York Times Popcast певица говорила, что ей странно слышать подобные претензии, поскольку в своем образе она не видела сексуализации. По ее словам, ей, наоборот, казалось, что она выглядит «круто» и комфортно, а сам референс она связывала с артистками, которых считает своими героями, — Kathleen Hanna и Courtney Love. В материале подчеркивается более широкий контекст: babydoll-дресс давно используется женщинами в музыке как способ переосмыслить собственную женственность и авторство.
Новый выход Родриго показывает, что певица работает с этим силуэтом не как с «милым» трендом, а как с инструментом визуального высказывания. Здесь есть и архивная мода, и отсылка к собственной песне, и узнаваемая для поп-эстетики игра на контрасте между нежной формой и более жестким содержанием. За счет этого образ в Grammy Museum оказался не просто праздничным выходом на открытие выставки, а частью целостного рассказа о новой главе в стиле артистки.
Для fashion-новостей этот выход важен еще и потому, что он демонстрирует, как архивные вещи в современной поп-культуре получают новую интерпретацию. Undercover из сезона FW 2013 в случае Родриго не выглядит музейным экспонатом: напротив, он работает как актуальный модный знак, связанный с ее музыкой, публичным образом и обсуждением женского нарратива в поп-индустрии. И именно в этом сочетании — архив, песня, выставка и личная стилистическая позиция — образ Оливии Родриго оказался особенно заметным.
Источник: elle_fashion
