Tracee Ellis Ross завершила 40-спектакльный показ на Broadway и вместе с ним — еще одну очень личную модную историю. В свежем материале актриса рассказывает о том, как собирала образы для своих выходов после спектакля Every Brilliant Thing, и почему одежда для нее стала не просто частью публичного образа, а способом фиксировать собственное состояние.
Ross вышла на Broadway впервые — в роли рассказчицы в постановке Duncan Macmillan и Jonny Donahoe. Сам спектакль был устроен как эмоциональная, почти терапевтическая работа с залом: перед началом Tracee взаимодействовала со зрителями, а в ходе действия на сцене участвовали несколько добровольцев из аудитории. Для нее этот опыт оказался не только профессиональным, но и очень личным. И именно поэтому одежда, в которой она появлялась после каждого показа, стала важной частью всей истории.
По словам актрисы, она заранее представляла, в чем выйдет в первый вечер. Стартом стала вещь Phoebe Philo — объемный топ с рюшами и открытой спиной, который она надела с белыми джинсами и сережками Balenciaga с кристаллами. Этот образ Tracee называет началом новой главы. А финалом месяца на сцене стал фиолетовый костюм Balenciaga, который она собирала заранее и ждала для подходящего момента. 
В ее послевыходных образах заметна фирменная для Ross смесь силы, игры и практичности. Среди вещей, которые она показала, — круглая сумка Chanel в оттенке oxblood, очки Celine, винтажное платье Celine с мелким цветочным рисунком, старые балетки Phoebe Philo, комбинезон цвета burnt-peach от независимого бренда Electric Feathers и сумка Marni насыщенного лазурного цвета. В Нью-Йорке, где удобство и пешие маршруты особенно важны, эта подборка выглядит одновременно функциональной и очень личной.
Отдельного внимания заслуживают и вещи с историей. Tracee говорит о старом chainmail-топе Balenciaga — одном из ранних периодов работы Демны в доме. К нему она надела джинсы RRL, которым почти 20 лет, и кроссовки Balenciaga. В другой вечер она сочетала комбинезон Alaïa с wrap jacket и балетками Alaïa, а также серьгами Phoebe Philo. Среди вещей, которые дополнили ее Broadway-капсулу, были и flat shoes Alaïa от Pieter Mulier, полученные в подарок в Париже, а также жакет Balenciaga, который она долго берегла для особого случая и в итоге дождалась подходящих брюк.
Именно в этих деталях виден ключ к стилю Tracee Ellis Ross: она не гонится за эффектом ради эффекта. Напротив, ее гардероб строится на памяти, повторном ношении и личной связи с вещами. Актриса говорит, что с детства запомнила слова матери о том, что можно тратить деньги на хорошие вещи, если бережно к ним относиться. Этот принцип она перенесла в собственный гардероб: хранит вещи годами, миксует их между собой и возвращается к ним снова и снова. Для нее одежда — это не только внешний образ, но и способ показать внутреннее состояние.
Broadway-период стал для Ross своеобразным модным дневником. Сначала — ruffle-топ Phoebe Philo, затем — вещи Balenciaga, Alaïa, Chanel и Celine, а между ними — образы, в которых соединились работа, движение по Нью-Йорку и личный ритм актрисы. Она отдельно подчеркивает, что любит фотографировать и публиковать эти образы сама, потому что социальные сети дают ей возможность делиться тем, чем она хочет и когда хочет. В ее логике это не демонстрация статуса, а фиксация маленьких радостей.
Для fashion-новостей эта история важна еще и тем, что показывает: даже на Broadway, где все подчинено спектаклю, Tracee Ellis Ross остается верна собственному стилю. Ее выходы после сцены не пытались быть «театральными» или нарочито трендовыми. Они выглядели как продолжение ее характера — с вещами, у которых есть память, и с модой, которая работает на личную историю, а не наоборот.
Источник: harpersbazaar_fashion
