Джекки Никерсон, одна из самых заметных фигур в модной фотографии, возвращается к fashion-повестке с новой монографией CLAD. Книга собирает ретроспективу ее модных снимков и включает работы с разными героями — от Ким Кардашьян до Соланж, чья обложка для Dazed была снята Никерсон в 2018 году.
За годы карьеры Никерсон сотрудничала с самыми разными медиа и знаменитостями. В ее портфолио — съемки для модных журналов, включая The Face, Vogue и Vanity Fair, а также работа с именами вроде Майкла Кейна и Кайли Дженнер. При этом сама фотограф подчеркивает, что ее интерес к моде всегда был связан не только с индустрией как таковой, но и с тем, как одежда работает как визуальный язык.
Никерсон родилась в Бостоне в 1960 году, в детстве переехала в Англию и выросла в Мидлендсе. Интерес к моде у нее появился очень рано: по словам фотографа, в девять лет она ходила на jumble sales в местном Parish hall и тратила карманные деньги на секонд-хенд, в основном на пышные нижние юбки. Домой покупки она не носила — вместо этого прикрепляла их к стенам своей комнаты, почти как постеры. 
В 12 лет Никерсон получила первую камеру — Kodak Instamatic, и именно тогда, по ее словам, окончательно возникла страсть к фотографии. В 18 лет она уехала в Нью-Йорк, чтобы развиваться в профессии, бралась за любую работу и собирала портфолио. К 1990-м годам она уже снимала для крупных изданий, но в 1997 году дистанцировалась от модной индустрии.
После поездки в Зимбабве Никерсон осталась там на три года, жила в доме на ферме и постепенно сместила фокус в сторону документальной фотографии. В 2002 году она выпустила книгу Farm — серию снимков сельских рабочих из Зимбабве, Малави, Мозамбика и ЮАР. В последующие два десятилетия Никерсон продолжала работать в документальном жанре для проектов и публикаций Faith, Terrain и Field Test, при этом полностью из моды не уходила и по-прежнему снимала журнальные обложки.
Сама фотограф говорит, что уход из fashion-среды не изменил ее взгляда на моду. Напротив, по ее словам, подход оставался прежним: всегда феминистским. Именно так Никерсон описывает свою визуальную позицию в отношении съемки одежды, тел и образов.
Работа над CLAD стала для нее поводом вернуться к модному архиву. По словам Никерсон, в прошлом году она много времени провела за редактированием и подготовкой арт-изданий вместе с немецким издательством Steidl, и в процессе снова и снова находила в архиве старые вырезки, журналы и фотографии. Это и подтолкнуло ее к идее сделать отдельную fashion-книгу.
Фотограф также напомнила, насколько сильно изменилась сама индустрия с тех пор, как она начинала работать на съемках в 18 лет. Тогда, говорит Никерсон, все снималось на пленку, а для проверки сетапа использовали лишь несколько полароидов — экранов на площадке не было. Кроме того, среди людей, с которыми она работала в начале пути, почти все были белыми мужчинами, как и среди большинства fashion-фотографов того времени. Сейчас, по ее словам, ситуация заметно изменилась: стало больше инклюзивности как в создании изображений, так и в других аспектах индустрии.
Несмотря на уже внушительный список героев и клиентов, у Никерсон остаются и мечты о будущих съемках. В ее списке желаемых персонажей — Владимир Зеленский, Джуд Беллингем, Яёи Кусама, Бэнкси, Аня Тейлор-Джой, Элиот Самнер, Ридли Скотт, Синди Шерман и Маргарет Этвуд. Редакциям модных журналов она, по сути, уже оставила список потенциальных героев.
CLAD уже вышла и доступна для покупки. Для читателей, следящих за модной фотографией, эта книга — еще и возможность увидеть, как в одном архиве сходятся журнальная эстетика, документальный взгляд и последовательно феминистская оптика автора.
Источник: dazeddigital_fashion
