Фотограф Том Вуд, чья личная архивная коллекция насчитывает более миллиона изображений, выпустил новую фотокнигу And Love Comes in at the Eye. Издание собрало снимки, сделанные в ночных клубах Мерсисайда в 1980-х годах, прежде всего в легендарном Chelsea Reach — клубе, который работал с 1971-го до начала 2000-х.
Именно Chelsea Reach стал для Вуда одним из главных мест съемки. В книге представлены кадры поздних ночных встреч, танцующих компаний, молодых пар, которые целуются, и посетителей, демонстрирующих свои прически с пышными укладками. Эти фотографии показывают не парадную, а повседневную ночную жизнь, существовавшую рядом с более яркими образами панков и Blitz Kids в 1970-е и 1980-е годы.
Вуд хранит свой огромный архив дома: отпечатки, негативы и контактные листы разложены по тематическим разделам. По словам фотографа, некоторые коробки посвящены собакам, другие — автобусам, а отдельный раздел отведен пейзажам Ирландии и Северного Уэльса. Chelsea Reach занимает собственное место в этой системе хранения, обозначенное на букву C. 
And Love Comes in at the Eye стало дебютной книгой независимого издательства Photieman Editions, которое создал сын фотографа, Киаран. Такой формат позволил обойти традиционный издательский процесс. Книга напечатана в Дании на Narayana Press и уже доступна через Photieman.
При подготовке издания Вуд снова работал со своим архивом и обнаружил сюрпризы, включая заново найденные цветные отпечатки, которые считались утерянными. Особую фактуру многим снимкам, как отмечает автор, придает сам способ работы — фотографии были напечатаны непосредственно с контактных листов. Это создает ощущение близости к исходному материалу и сохраняет характер оригинального архива.
Том Вуд подчеркивает, что для него важнее всего сами хорошие фотографии, а не строгая документальность. Он говорит, что избегает слова «документальный», предпочитая формулировку о том, что через камеру исследует жизнь и собирает ощущения. По его словам, фотография для него — это способ организовать нечто неуловимое, перевести впечатления в изображение.
Свою работу в клубах он связывает и с личным опытом наблюдения за людьми. Вуд рассказывает, что иногда чувствует, когда человек не хочет быть сфотографирован, а иногда — когда люди словно разрешают ему снимать, даже не замечая камеры. В Chelsea Reach его привлекала именно эта открытость пространства: там были обычные люди, не позировавшие специально, и фотографу приходилось искать контакт через взгляд и поведение.
Вуд вспоминает, что раньше у людей не было ни телефонов, ни привычки постоянно фиксировать себя на камеру, поэтому в клубах было меньше самосознания и больше естественности. В этом он видит важную разницу с сегодняшней ночной жизнью. Для него Chelsea Reach был похож на продолжение дневных съемок семей и детей, только ночью атмосфера менялась: появлялись дым, алкоголь и более интимные, неловкие, но живые жесты.
Вуду 75 лет, и он рассказывает, что интерес к изображениям был у него задолго до собственной работы с камерой. В детстве он покупал целые фотоальбомы ради одного кадра, делал коллажи и заполнял ими стены и даже потолок своей комнаты. Позже он учился живописи в художественной школе, а затем работал техником в художественном отделе Liverpool Polytechnic. Именно тогда он начал регулярно фотографировать, в том числе отдыхающих в Butlin’s holiday camp в Эрее.
Сегодня And Love Comes in at the Eye продолжает большой архивный проект Вуда, в котором личная память соединяется с наблюдением за городской и клубной жизнью. Книга предлагает взгляд на 1980-е без ретуши и ностальгического глянца — через лица, взгляды и краткие моменты близости, пойманные в полумраке танцпола.
Источник: dazeddigital_fashion
